首頁 | 書法簡史 | 書法欣賞 | 書法理論 | 篆刻欣賞 | 書法入門 | 書法教材 | 書法百科 | 書法字典
  首字母快速查詢  A  B  C  D  E  F  G  H  I  J  K  L  M  N  O  P  Q  R  S  T  U  V  W  X  Y  Z
加載中,請稍等...

    墨給人的印象似稍嫌單一,但卻是古代書寫中必不可缺的用品。借助于這種獨創的材料,中國書畫奇幻美妙的藝術意境才能得以實現。墨的世界并不乏味,而是內涵豐富。作為一種消耗品,墨能完好如初地呈現于今者,當十分珍貴。在人工制墨發明之前,一般利用天然墨或半天然墨來做為書寫材料。史前的彩陶紋飾、商周的甲骨文、竹木簡牘、縑帛書畫等到處留下了原始用墨的遺痕。文獻記載,古代的墨刑(黥面)、墨繩(木工所用)、墨龜(占卜)也均曾用墨。經過這段漫長的歷程,至漢代,終于開始出現了人工墨品。這種墨原料取自松煙,最初是用手捏合而成,后來用模制,墨質堅實。據東漢應劭《漢官儀》記載:"尚書令、仆、丞、郎,月賜愉麋大墨一枚,愉麋小墨一枚。"愉麋在今陜西省千陽縣,靠近終南山,其山右松甚多,用來燒制成墨的煙料,極為有名。從制成煙料到最后完成出品,其中還要經過入膠、和劑、蒸杵等多道工序,并有一個模壓成形的過程。墨模的雕刻就是一項重要的工序,也是一個藝術性的創造過程。墨之造型大致有方、長方、圓、橢圓、不規則形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六塊組成,圓形或偶像形墨模則只需四板或二板合成。內置墨劑,合緊錘砸成品。款識大多刻于側面,以便于重復使用墨模時,容易更換。墨的外表形式多樣,可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆邊墨。

墨的歷史

   墨與筆,硯的發明幾乎同時發端于新石器時代的晚期。
第一,在新石器時代,我們的祖先就知道利用黑色作為美術裝飾了。從國內先后發現的幾百處這一時期的文化遺址來看,這一時期已出現了陶器,并有紅灰黑彩之分,其中黑陶和彩陶更為優美。
第二:從殷墟發掘的甲骨中,有墨書甲骨一類,一般都寫在正面的。可見,殷代已掌握了用墨書于甲骨,還用墨與朱砂涂甲骨上所刻文字,以示清晰。
第三,最早有墨的記載的古文獻是<尚書>和<儀禮>,前者記載了墨刑,后者記錄了黑繩。后漢李尤《墨面銘》說:“書契既造,墨面乃陳。”可見墨的出現是很早的。

--------------------------------------------------------------------------------

  墨可分為天然墨和人工墨兩類。天然墨指的是天然的石墨和經蒸煮后鼎,鬲腹下的墨胭脂即炭黑。據《述古書法纂》記載:“邢夷始制墨,字從黑土,煤煙所成,土之類也。”也就是說人工墨的歷史起始于周宣王。邢夷制墨也就是人工墨的開始,人工墨的出現,從它的質量、使用價值,以及審美觀等等方面都大大超過了天然墨,而天然墨被漸漸淘汰。人工墨的形成的各種形式,直至用墨模制成各種形狀,其間經歷了漫長的時間。
  古代制墨所采用的主要原料有松煙、漆煙和桐煙。最先使用的是松煙,其次是漆煙和桐煙。墨的煙料須經過燃燒,才能制成,煙料是半成品,再經過入膠,和劑、蒸杵等工序制成墨錠,才是成品。  

--------------------------------------------------------------------------------

  秦漢時期墨的主要原料是松煙,也有以漆煙和松煙和而成的。
  東漢時由于紙的發明,筆的改進,書畫的需求促使墨也有了較在的改進。
  晉時制墨的工藝又有了新的提高,發明了用膠配制。隋唐五代時期制墨更加受到重視,政府設官辦廠,產地由前代的扶風,擴展到易水和潞州,這些地方不但產松,而且所產之松皆很名貴,為制造上等墨創造了條件。
  唐末由于安史之亂,大量北方墨工紛紛南遷。導致制墨中心南移,此后徽墨雄踞天下。
  宋元時期制墨主要是徽墨天下,墨中添入藥物的藥墨開始出現,此時人們不但用墨也開始藏墨,因此墨干進一步向工藝品方向發展。
  明代制墨工藝又有了發展,前代秘方桐煙和漆煙制墨方法被廣泛采用,墨色黑潤,氣味清香。明代和清代前期是徽墨的盛世。墨的圖案的繪刻和漆匣的裝潢制作,都達到了登峰造極的境界。明清兩代“集錦墨”的制成,正是中國繪畫、書法、雕刻、漆器、紡織、螺鈿、裱糊等藝術高度發達的集中表現。此時制墨名家的墨版直接取材于書畫作品、詩文題詠。尤其是微形書畫雕刻作藝術品,價值極高。

墨的種類

   墨色濃淡之變化,可表現書法之韻味,如此書法之美遂多彩多姿。墨如繪畫之顏色,作用很大,種類有石墨與松煙之別,分述于下:

  石墨

  石墨乃自然之物,是一種「悉如墨」之山石。上古無松煙墨,要寫書法唯有使用石墨,以石墨做書之證亦有不少。但石墨做書自魏晉以后無聞,石墨之用于做書,乃在魏晉之前,后則為松煙所取代,書法遂轉入另一新境。

  但今天既已無存,在這里就不討論了。

  松煙墨

  松煙至魏晉之后取代石墨之地位。松煙起源甚早,至漢代已有名貴松煙。歷代制墨名家中,享名最盛者為南唐李廷珪,相傳其質地之堅硬,不亞于石墨,且「其墨能削木,誤墜溝中,數月不壞」。后世之制墨名家尚有北宋潘谷、元吳國良、明程君房、方于魯,及清以來曹素功、胡開文等,皆堪稱巨擘。
按照制墨的原料劃分,可分為松煙墨、桐煙墨、漆煙墨等。


按照制墨對象不同則可劃分為
 一、普通墨:一般人用來書寫的墨,形式簡樸,墨品名稱與墨家字號直接用金藍色書寫。
 二、貢墨:古代封疆大吏請墨家制造進呈皇帝或按舊制征貢的墨,都署有進呈者的名款,有的也署墨家的名款。大多為墨中珍品。
 三、御墨:皇帝用墨。唐以后設墨務官,專制御墨。清代御用墨分兩類:,內務府墨作所制和徽州墨家所制;前者外流很少,但價值不高。
 四、自制墨: 按照制墨者意愿制造的墨。始自東魏韋誕。《歙縣志》將明清自制墨分為“文人自怡”型和“精鑒好事”型兩類,都屬上品。
 五、珍玩墨:不為使用而為欣賞珍玩制作的墨,形狀大多小巧玲瓏,大小盈寸,煙料,作工都屬上乘,藝術性極高。是墨中珍品。
 六、禮品墨:作為禮物饋贈的墨。有壽禮墨、婚禮墨、和贈送學生墨三種。多注重外表形式,一般裝潢精美,但煙料稍差。
 七、藥墨:當作藥物治病的墨,一般是松煙墨,有些署墨家名款,有些直接署藥店名款。

墨的鑒賞

    墨,文房四寶之一,在我國有著悠久的歷史。

  早在商代或更早,我們的祖先就開始使用天然石墨及礦物顏料在甲骨文上書寫文字。秦代有了人工制造的煙墨。東漢時發明了墨模,使墨的樣式趨于規整。三國時魏國的墨非常精致,被譽為"仲將法墨"、"百年如石、一點如漆"。

  唐代,我國的制墨業空前興盛。當時制墨的技法、造型、題識、墨模雕刻都頗講究,著名墨工不斷出現,如祖敏、奚超、奚超珪(超之子)等。奚氏父子創造了搗松和膠等技術,大大提高了墨的質量;他們制的墨"堅如玉,紋如犀"、"豐肌膩理,光澤如漆"。

  漢唐多為松煙墨,宋時發明了油煙墨。著名墨工張遇、梁杲、葉茂實等制的墨"清墨不凝滯"。元代墨模雕刻風格渾樸雄健。

  明代,我國制墨業更加發達,代表人物有羅小華、汪中山、程君房、方于魯等,他們爭奇斗勝、名墨紛呈。這時期油煙墨得到了很大的發展。羅小光發揚光大桐油煙墨法,色黑有光,藏之越久越黑。汪中山創造了集錦墨,藝術性極強。方于魯善用名貴藥料配和油煙制墨,清雅芬芳,久不變質。程君房創造"漆煙"制墨法,所制的墨更為精美,色澤奪目,有"堅而有光,黝而能潤,添筆不膠,入紙不暈"之評。

  新中國成立后,我國文物部門在考古發掘中,先后出土了多件古墨珍品,今國際文物界和收藏界震驚。如1958年,在山西大同元代馮道真墓出土的"中書墨",墨呈牛舌形,長24厘米,寬5.5厘米,厚0.7厘米;一面陽文篆書"中書省"三字,一面隱起一龍,在奔騰中做回首戲珠狀;雖埋于地下700余年,仍色澤沉穆,綺麗可愛;字體和飾紋十分清晰,洵稱絕品。傳世作品中也不乏佳作,如故宮博物館收藏的明代程君房"歸馬放牛圖墨"等。

  經過數千的持續發展,無數能工巧匠的精雕細刻,歷代文人的使用和品賞,墨已成為一種具有超自然力的富有博大文化內涵的文品。

  當今,名墨的收藏更是成為一項高雅的藝術投資行為,一些名墨以其特有的風格和藝術魅力受到國內乃至國際收藏者的青睞。甚至,成為一些國家博物館和社會名流競相收藏的珍寶。

墨的選擇方法

    質細:

  選墨首重質地細致,則所謂制煤時所得煤灰粗細得中,無白灰夾雜其間,膠亦可均勻,兩者完全融合,故質地精純,上硯自然無聲。這點只須磨了自然知曉,用看的并不能完全明白。

  膠輕:

  指含膠不宜過重,過重則黏性多而滯筆,過輕又質地而無光彩。「凡煤一斤,古法用膠二斤。」此即為煤、膠的「黃金比」,所謂「對膠」。膠過輕或太重皆不好,但選擇之法,須待書寫后才能知道,如果墨雖濃而不黏稠,又容易施 筆,就是好的了。也有另一種以輕重判別的方法,膠多則輕,膠含量適中的話就沒有畸輕畸重的感覺。

  質堅:

  指墨之質地堅硬,浸水不易化,李延珪墨的「能削木」就是如此。如果在制墨的膠與煤比例論當,擣的次數也足以使之充分融合到不可分離的程度,質地自然細而堅硬了。

  墨色黑而亮:

  墨的黑是因為煤,過多就會黑而無光;亮則因為膠,過多則光而不黑,制墨之難,難于煤與膠之調配,所謂「對膠法」,兩者名半,則烏黑有光澤,就像用了海倫仙度絲一樣...至于黑不黑亮不亮,就像看人頭發發質好不好一樣,用眼睛看啦~

  墨味香而輕:

  墨以有惡臭的煤,易腐的動物膠為主要原料,所以需要加點香料,如龍麝等,一來可以散發宜人清香,二來可以防腐,但是含量也需適中,太多會降低煤與膠之成份,太少又不能達到功效,皆非善類也。

墨的使用方法


  以清水逐漸加入:

  研墨需加清水,若水中混有雜質,則磨出來的墨就不純了。至于加水,最先不宜過多,以免將墨浸軟,或墨汁四濺,以逐漸加入為宜。

  墨正:

  柳公權有所謂的「筆正」,磨墨也是如此,心正墨亦正,墨若不正偏斜,既不雅觀,磨出的墨也不均勻。

  力勻而急緩適中:

  磨墨時用力過輕過重,太急太緩,墨汁皆必粗而不勻。用力過輕,速度太緩,浪費時間且墨浮;用力過重,速度過急,則墨粗而生沬,色亦無光。正確的方法應該是「指按推用力」,輕重有節,切莫太急。

  濃度適中:

  這里要先澄清一下,即使是董其昌的淡筆,也是用濃墨寫的,差別是在蘸墨的多寡,而不是墨的濃淡。如果墨汁含水過多,筆一下到紙上便迅速擴散,形成一團團大小不一、形態各異的墨團,怎么有筆畫可言?但也別矯枉過正了,拿濃到像半凝果凍的墨來寫字也是很可怕的。還需記得用潔白紙,以濃墨為佳,若用有色紙,則可以稍淡。

  隨磨隨用:

  用墨必需新磨,因墨汁若放置一日以上,膠與煤逐漸脫離,墨光既乏光彩,又不能持久,故以宿墨作書,極易褪色。而市面上所售的現成墨汁,有些膠重滯筆,有些則濃度太低,落紙極易化開,防腐劑又多,易損筆鋒,不宜采用。

  儲放匣內:

  研墨完畢,即將墨取出,不可置放硯池,否則膠易黏著硯池,乾后不易取下,且可防潮濕變軟,兩敗俱傷。也不可以曝放陽光下,以免乾燥。所以最好還是放在匣內,即可防濕,又避免陽光直射,不染塵,是最好方法。

【出處】 
【參考】

  

雙龍國寶橢圓墨
明 永樂年制
大國香麒麟墨
明 不詳
西湖十景詩彩硃墨
清 嘉慶年制

曹素功制耕織圖詩集錦墨
清代
百 花 硃 墨
清 乾隆年間制


明代

綠色銀錠式龍香御墨
隆慶

日本成本人片视频免费