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潘天壽(1897-1971)
pān tian shòu

    浙江寧海人。原名天授,字太頤,號壽者。生于浙江省寧海縣冠莊村,自幼在家鄉冠莊西山的雷婆頭峰學校上學,他晚年多以“雷婆頭峰壽者’款于畫上,就是為紀念童年純樸的鄉居生活。 潘天壽年青時自感“無干事之才,只有書畫尚能勝任”,因而在詩、書、畫、篆刻等方面深入探研。1920年畢業于浙江省立第一師范學校,1923年,27歲的潘天壽應聘到上海美專任職,并參與創辦上海新華藝專,培養了許多學生。1928年,他到新成立的杭州西湖藝術院任中國畫系主任,他的才干受到當時已80高齡的昊昌碩的賞識,潘天壽在藝術上亦也受了到吳的影響。1955-1965年間,是潘天壽創作、著論豐盛的10年,這時期他曾任全國美協副主席,1958年榮任蘇聯莫斯科美術研究院名譽院士,文革中受到誣陷與摧殘,1971年9月含冤而逝,時年75歲。后來由國家投資在浙江美院院內建有潘天壽紀念館。
    潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,結構險中求平衡,形能精簡而意遠;勾石方長起菱角;墨韻濃、重、焦、淡相滲疊,線條中顯出用筆凝煉和沉健。
    他精于寫意花鳥和山水,偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽,點染細心。墨彩縱橫交錯,構圖清新蒼秀,氣勢磅礴,趣韻無窮。畫面靈動,引人入勝。
    潘天壽的指畫也可謂別具一格,成就極為突出。這類作品,數量大,氣魄大,如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等,畫的均為“映日荷花”,以潑墨指染,以掌抹作荷葉,以指尖勾線,生動之氣韻,非筆力所能達。
    潘天壽作畫時,每畫一筆,都要精心推敲,一絲不茍。他在“有常必有變”的思想指導下,取諸家之長,成自家之體,他的畫材為平凡題材,但經他入手的畫,卻能產生出不平凡的藝術感染力。如他的《小龍湫一角》特別是把畫面主體小龍湫壓到邊角的構圖,含蓄地讓觀者先看靈巖的磅礴山勢,爛漫的山花然后再去欣賞那支龍湫水,這種方法,正與那些使畫面“一覽無余”形成對照,不僅顯示了畫家出奇制勝的構圖才能,也表述了畫家對平凡事物的內在感情。
    潘天壽藝術的可貴之處,主要在于他具有大膽的創造精神,他常說,“荒山亂石,幽草閑花,雖無特殊平凡之同,慧心妙手者得之盡成極品。”
    他的書法功力也很深,有極高的成就。早年學鐘、顏,后又擷取魏、晉碑中精華以及古篆漢隸,行草源于黃道周、倪元璐,篆隸得力于卜文、二爨,在繼承的基礎上經過數十年實踐探索,獨辟蹊徑,自成大家。風格豪邁樸茂,格調極高。尤其是結體布局方面,在現代書壇獨樹一幟。潘天壽還能詩、善治印。平時作畫,對詩文、題跋、用印方面,非常認真、講究,絕不馬虎。
    他對畫史、畫理也研究有素,著有《中國繪畫史》、《顧愷之》,《聽天閣詩存》、《治印絲談》。并緝有《聽天閣畫談隨筆》等。

【出處】
【參考】

行草立軸陸游詩句

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