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陳淳(1483-1544)


陳淳陳道復像

  初名淳,字道復,后以字行,別字復甫,自號白陽山人。長洲人。

  陳淳自幼飽學,對于經學、古文、詞章、書法,詩、畫,都有相當造詣。陳淳少年作畫以元人為法,深受水墨寫意的影響。他的寫生畫,一花半葉,淡墨欹毫,自有疏斜歷亂之致。他的有些作品,所畫質樸,可以看出受沈周畫法的影響, 從他現存作品中即可見風格和用筆,既能放得開,又能收得住。他能詩文,擅書法,尤精繪畫。陳淳與徐渭并稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細,中年后筆法放縱,自立門戶。陳淳從師文徵明,在其門下聲譽最高。擅長寫意花卉,其作品雖表現一花半葉,卻淋漓疏爽,深受當時文人士大夫的贊賞;他是繼沈周、唐寅之后對水墨寫意花鳥畫的發展作出了重要貢獻的畫家。陳淳中年以后間作山水,技法學米友仁、高克恭,多以江南風景為題材,手法簡練,極具文人生活情趣,文徵明曾微笑著說:“吾道復舉業師耳,渠書、畫自有門徑,非吾徒也。”存世作品有《紅梨詩畫圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫圖》等。其子陳括繼承父風、擅花卉。

  他繪山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,頗得氤氳之氣。他的潑墨之功,往往見于畫煙云之中。在寫意花卉方面,陳淳獨得玄門,筆法揮灑自如,富有疏朗輕健的風姿,用墨設色,則如徐沁所謂“淺色淡墨之痕俱化矣!”王世貞在《州續稿》中說:“勝國(元朝)以來,寫花卉者無如吾吳郡,而吳郡自沈啟南(周)后,無如陳道確,陸叔平(治)”。近代畫家如蒲華、吳昌碩,齊白石等,在詩文題書畫中,都對陳淳做出了極高的評價。明萬歷年間即有人曾評價過陳淳在花卉方面的造詣和聲譽都超過了文徵明,成為繼沈周之后的吳門大家。明清以來畫家,尤其在花鳥畫方面,受他的影響很深。他與徐渭齊名,人稱“青藤,白陽”。現存的陳淳作品大部分均在博物館收藏,民間甚少得見。

  書工行草,圓潤清媚,率意縱筆,穩健老成,是晚明狂草大家。陳淳作品傳世較多,國內幾大博物館多有收藏,流傳海外的也不少。

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陳淳《雪夜對客五言詩扇面》
陳淳《草書五言詩扇面》 
陳淳《游白蓮寺五言詩扇面》草書 南京博物院藏
陳淳《漫書近作五絕扇面》 行草書 16.3×46.8cm 臺北故宮博物院藏
陳淳《行書詩扇面》 上海博物館藏
陳淳《草書岑參七律立軸》 紙本 縱181.8厘米 橫71.5厘米 上海博物館藏
陳淳《白陽山詩》 紙本行書 29×393.5cm 天津博物館藏
陳淳《書杜甫“戲題畫山水圖歌”冊》紙本草書 30.1×48.2cm×3 嘉靖十九年(1540)臺北故宮博物院藏
陳淳《致研山老弟尺牘》紙本草書 26.7×23.8cm 臺北故宮博物院藏
陳淳《致道深四弟尺牘》紙本草書 23.9×27.4cm 臺北故宮博物院藏
陳淳《草書詩》紙本。縱34.9公分 ,橫428.1公分。臺北故宮博物院藏
陳淳《草書五言詩箋》紙本草書 26×29cm 臺北故宮博物院藏
陳淳《致前江先生尺牘》紙本草書 23.4×33cm 臺北故宮博物院藏
陳淳《五言詩扇面》草書 15.4×47.7cm 臺北故宮博物院藏
陳淳《五言詩扇面》草書 17.2×51.3cm 臺北故宮博物院藏
陳淳《春日田舍有懷石湖之勝七言詩軸》紙本草書 154.6×64.5cm 北京故宮博物院藏
陳淳《草書千字文冊》紙本 草書 32×16.5cm×17頁 嘉靖十七年(1538) 香港中文大學文物館藏(北山堂捐贈)
陳淳《宋之問秋蓮賦》 紙本 遼寧博物館藏
陳淳《杜甫秋興八首》 紙本 草書 34.9×1056.2cm。甲辰(1544年) 臺北故宮博物院藏。
陳淳《杜甫秋興八首》行書 資料不詳
陳淳《五言絕句詩軸》紙本草書 167×31.4cm 蘇州博物館藏
自題畫詩
致東浦書

其他傳世作品:

李白詩卷
  簡介:明·陳淳書于嘉靖二十一年(1542)。刊于日本《明清書道圖說》。
王維敕借岐王九成宮避暑應制詩軸
  簡介:明·陳淳書。紙本。草書。凡五行,共七十六字。351.1×98.5cm。上海博物館藏。刊于《中國明清書法名品圖冊》。
採蓮曲 
  簡介:明·陳淳書。紙本。草書。豎22.8cm。中國美術館藏。刊于《中國古代書畫圖目》(一)。

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